El Museo de Bellas Artes de Bilbao ha presentado este martes el proyecto de recuperación y restauración de 18 de los 27 lienzos del mural ‘Euskadi (1977-1979)’, de Agustín Ibarrola, que recientemente han sido cedidos al museo por los hijos del artista.

La iniciativa se enmarca dentro del Programa Iberdrola Museo 2024 de Conservación y Restauración y se ha presentado con la presencia del patrono de la Fundación Iberdrola España, Adolfo Arejita, y el director del Bellas Artes, Miguel Zugaza, así como Irrintzi y José Ibarrola, hijos del artista, entre otros.

Además de la intervención en ‘La Anunciación’ de Berruguete presentada el 21 de mayo, una de las actuaciones más relevantes de la campaña 2024 del Programa Iberdrola-Museo de Conservación y Restauración ha sido el tratamiento de conservación aplicado a 18 de los 27 lienzos del mural ‘Euskadi (1977-1979), de Agustín Ibarrola, cedidos al museo en comodato a diez años por parte de los hijos del artista.

Según han destacado desde el Bellas Artes, esta intervención, cuyo resultado podrá verse hasta el 30 de septiembre en las salas 11-16, ha permitido no solo «la recuperación material de esta obra emblemática del arte vasco contemporáneo», sino también la reconstrucción documental de la instalación original que Ibarrola creó en 1979 para la antigua Sala Gris del museo.

Estas 18 obras, ahora depositadas en el museo, se presentan restauradas y acompañadas por otros seis lienzos que el artista incorporó a la instalación de la Sala Gris. En concreto, cuatro pertenecientes al Guernica (c. 1977) de Ibarrola adquiridos por el museo en 2021 y otros dos donados por el pintor ese mismo año.

Los tres restantes hasta completar el conjunto original de 27 se hallan, por el momento, en paradero desconocido, han explicado desde el museo bilbaíno.

El tratamiento de conservación y restauración ha sido coordinado por el técnico del Conservación y Restauración Jon Apodaca y la reconstrucción documental del conjunto ha estado a cargo de la conservadora de Arte Moderno y Contemporáneo Miriam Alzuri.

Se ha contado, además, con la colaboración del fotógrafo Patxi Cobo, que ha restaurado las imágenes de la instalación, cuyos originales fotográficos no se conservan, publicadas en los folletos de dos exposiciones que Ibarrola celebró en Barakaldo y Sestao en 1980.

También ha intervenido el escultor Txomin Badiola, que ha elaborado el texto ‘Euskadi. Una instalación de Ibarrola en el límite’, incluido en el Cuaderno 6 que el museo ha publicado para la ocasión, acompañado de numerosas ilustraciones y de las imágenes del montaje original de 1979 en el museo.

Desde el Bellas Artes han recordado que en 1979, un año después de la entrada en vigor de la Constitución Española y de la aprobación del Estatuto de Autonomía del País Vasco, Ibarrola creó en la Sala Gris del Museo de Bellas Artes de Bilbao un gran mural formado por 27 cuadros, 12 de ellos con unas dimensiones de 2 x 3,5 metros.

Con «una especie de preámbulo» formado por tres cuadros en la pared y ocho lienzos «tótem» apoyados sobre el suelo y a cierta distancia del mural, la parte principal de la instalación cubría totalmente las paredes en «una sucesión de grandes lienzos articulando el conjunto», han explicado.

En el centro, un cuadro con una hoja de roble y un escrito «reforzaba el simbolismo de la obra», también respaldado por temas extraídos del ‘Guernica’ (1937) de Picasso y por cuatro fragmentos de la versión de Ibarrola (c. 1977) de ese cuadro.

Entre octubre de 2024 y febrero de 2025 se ha llevado a cabo «un meticuloso tratamiento de conservación y restauración» con el objetivo de devolver a las obras «la esencia de la emblemática instalación de 1979».

Por un lado, ha precisado el Museo, el trabajo ha garantizado la estabilidad estructural del conjunto y, por otro, ha revitalizado su impacto visual y artístico tras años de almacenaje.

La intervención ha estado a cargo del restaurador del museo Jon Apodaca, que ha contado con la ayuda de Aitziber Iturriaga. Gracias a un «estudio exhaustivo con luz ultravioleta», se ha confirmado la presencia de barniz en áreas específicas y repintes que fueron realizados por el propio artista, lo que ha permitido «entender mejor la evolución de los lienzos».

Para asegurar la precisión del tratamiento, se han realizado analíticas previas en colaboración con Larco Química y Arte, S.L. de Madrid y TSA de Durango. Los resultados han proporcionado «información clave» sobre los soportes y las policromías, además de detectar la presencia de jabones metálicos en la superficie de algunas obras.

Por lo que respecta a los soportes, se han corregido deformaciones y se han instalado nuevos bastidores en algunas piezas, mejorando su estabilidad.

En el ámbito de las policromías, se ha llevado a cabo la limpieza de suciedad superficial y la eliminación de barnices envejecidos. Asimismo, se han tratado las manchas provocadas por hongos y jabones metálicos, «consolidado áreas con riesgo de desprendimiento y estucado las pérdidas de color para su posterior reintegración con colores al agua y al barniz».

Finalmente, los perímetros de las obras han sido protegidos con hiladillo de algodón, sustituyendo los tradicionales listones de pino. Esta decisión, ha precisado el Bellas Artes, no solo preserva la integridad de las piezas, sino que también proporciona «un acabado más limpio y refinado».